А вот и нет, это рождественская сказка «Щелкунчик». Здесь и другие игрушки, ставшие рождественскими подарками, и сверкающие снежинки, и побежденный Мышиный король, потерявший свою корону. А позы кукол, как и самого Щелкунчика, намекают на балетные па.

Балет «Стойкий оловянный солдатик», повествующий о любви одноногого оловянного солдатика к бумажной балерине, далек от рождественской тематики. А действие оперы «Елка», напротив, происходит в канун Рождества,  только сюжет другой. Главная героиня — замерзшая на улице девочка — видит сказочный сон, но он оказывается для нее последним.

Конечно же, это рождественская сказка «Щелкунчик». Здесь и другие игрушки, ставшие рождественскими подарками, и сверкающие снежинки, и побежденный Мышиный король, потерявший свою корону. А позы кукол, как и самого Щелкунчика, намекают на балетные па.

Балет «Стойкий оловянный солдатик», повествующий о любви одноногого оловянного солдатика к бумажной балерине, далек от рождественской тематики. А действие оперы «Елка», напротив, происходит в канун Рождества,  только сюжет другой. Главная героиня — замерзшая на улице девочка — видит сказочный сон, но он оказывается для нее последним. 

А вот и нет, это рождественская сказка «Щелкунчик». Здесь и другие игрушки, ставшие рождественскими подарками, и сверкающие снежинки, и побежденный Мышиный король, потерявший свою корону. А позы кукол, как и самого Щелкунчика, намекают на балетные па.

Балет «Стойкий оловянный солдатик», повествующий о любви одноногого оловянного солдатика к бумажной балерине, далек от рождественской тематики. А действие оперы «Елка», напротив, происходит в канун Рождества,  только сюжет другой. Главная героиня — замерзшая на улице девочка — видит сказочный сон, но он оказывается для нее последним.

Это знаменитый мавр Отелло, снедаемый чувством вины и стыда за убийство своей супруги Дездемоны.

Пожалуй, Отелло можно перепутать с эфиопским царем Амонасро, отцом Аиды — он вполне подходит под изображение. Однако поводов для стыда у него не было. Кроме того, будучи героем второго плана, он вряд ли бы удостоился места на обложке буклета. В то же время царь Эдип в момент осознания себя отцеубийцей вполне мог бы склониться в идентичной позе. Но, будучи древним греком, он имеет мало общих черт с изображенным человеком.

Это знаменитый мавр Отелло, снедаемый чувством вины и стыда за убийство своей супруги Дездемоны.

Пожалуй, Отелло можно перепутать с эфиопским царем Амонасро, отцом Аиды — он вполне подходит под изображение. Однако поводов для стыда у него не было. Кроме того, будучи героем второго плана, он вряд ли бы удостоился места на обложке буклета. В то же время царь Эдип в момент осознания себя отцеубийцей вполне мог бы склониться в идентичной позе. Но, будучи древним греком, он имеет мало общих черт с изображенным человеком.

Это знаменитый мавр Отелло, снедаемый чувством вины и стыда за убийство своей супруги Дездемоны.

Пожалуй, Отелло можно перепутать с эфиопским царем Амонасро, отцом Аиды — он вполне подходит под изображение. Однако поводов для стыда у него не было. Кроме того, будучи героем второго плана, он вряд ли бы удостоился места на обложке буклета. В то же время царь Эдип в момент осознания себя отцеубийцей вполне мог бы склониться в идентичной позе. Но, будучи древним греком, он имеет мало общих черт с изображенным человеком. 

Это балет «Лебединое озеро». На буклете отражена двоякая природа персонажа — фигура птицы тенью плывет за фигурой балерины, намекая на постоянные превращения красавицы Одетты в белого лебедя — результат заклятья злого колдуна.

В опере «Сказка о царе Салтане» имеется похожий персонаж — прекрасная Царевна Лебедь, но перевоплощается она по своей воле: никаких чар нет, она просто волшебница. Кроме того, этот персонаж поет, а не танцует, как на буклете. А вот образ умирающего лебедя (изначально музыкальный и вполне здравствующий), двойственной природы не предполагает вообще. Выступают в этой роли традиционно как женщины, так и мужчины.

Это балет «Лебединое озеро». На буклете отражена двоякая природа персонажа — фигура птицы тенью плывет за фигурой балерины, намекая на постоянные превращения красавицы Одетты в белого лебедя — результат заклятья злого колдуна.
Вполне можно перепутать Одетту с Царевной Лебедью из оперы «Сказка о царе Салтане». Конечно, у персонажей имеется общая черта — это девушки-птицы. Но Царевна Лебедь способна перевоплощаться по своей воле — никаких чар на ней нет, она сама волшебница. Кроме того, этот персонаж поет, а не танцует, как на буклете.
 
Еще проще спутать Одетту с другим хореографическим образом — умирающим лебедем (изначально музыкальным и вполне здравствующим). Правда, и тут есть некоторые нюансы: это обычная птица — человеческой ипостаси она не имеет; выступают в роли лебедя традиционно как женщины, так и мужчины.

Это балет «Лебединое озеро». На буклете отражена двоякая природа персонажа — фигура птицы тенью плывет за фигурой балерины, намекая на постоянные превращения красавицы Одетты в белого лебедя — результат заклятья злого колдуна.
Вполне можно перепутать Одетту с Царевной Лебедью из оперы «Сказка о царе Салтане». Конечно, у персонажей имеется общая черта — это девушки-птицы. Но Царевна Лебедь способна перевоплощаться по своей воле — никаких чар на ней нет, она сама волшебница. Кроме того, этот персонаж поет, а не танцует, как на буклете.
 
Еще проще спутать Одетту с другим хореографическим образом — умирающим лебедем (изначально музыкальным и вполне здравствующим). Правда, и тут есть некоторые нюансы: это обычная птица — человеческой ипостаси она не имеет; выступают в роли лебедя традиционно как женщины, так и мужчины.

Взгляните повнимательнее: ветки цветущей сакуры, девушка в японском наряде, традиционный для той же культуры дом на сваях — это опера «Мадам Баттерфляй», повествующая о несчастной любви юной гейши Чио-Чио-сан к офицеру американского флота. Да и много ли мировая оперная и балетная классика знает сюжетов, связанных с Японией?

Действие балета «Красный мак» происходит в китайском порту, а его главная героиня — китаянка, актриса и танцовщица Тао Хоа (дословно «красный мак»), чья история любви и смерти чем-то схожа с историей Чио-Чио-сан. На то, что балет «Чудесный мандарин» тоже не имеет ничего общего с Японией, намекает название: упомянутый мандарин вовсе не фрукт — так в имперском Китае называли чиновников.

Взгляните повнимательнее: ветки цветущей сакуры, девушка в японском наряде, традиционный для той же культуры дом на сваях — это опера «Мадам Баттерфляй», повествующая о несчастной любви юной гейши Чио-Чио-сан к офицеру американского флота. Да и много ли мировая оперная и балетная классика знает сюжетов, связанных с Японией?

Действие балета «Красный мак» происходит в китайском порту, а его главная героиня — китаянка, актриса и танцовщица Тао Хоа (дословно «красный мак»), чья история любви и смерти чем-то схожа с историей Чио-Чио-сан. На то, что балет «Чудесный мандарин» тоже не имеет ничего общего с Японией, намекает название: упомянутый мандарин вовсе не фрукт — так в имперском Китае называли чиновников.

Ветки цветущей сакуры, девушка в японском наряде, традиционный для той же культуры дом на сваях — конечно, это опера «Мадам Баттерфляй», повествующая о несчастной любви юной гейши Чио-Чио-сан к офицеру американского флота. 

Оба других варианта к Стране восходящего солнца отношения не имеют, да и в целом мировая оперная и балетная классика знает немного сюжетов, связанных с Японией.

Это главные действующие лица «Театра живых фигур» из балета «Петрушка»: вечно грустный Петрушка, его возлюбленная кокетка Балерина и его соперник на любовном фронте — глупый, но самовлюбленный Арап.

Будь на обложке буклета Буратино — главный герой балета «Золотой ключик», его выдал бы длинный нос, а балагура Пульчинеллу из одноименного балета — уникальный для масок комедии дель арте белый костюм с остроконечным колпаком

Очевидно, это не главный герой балета «Золотой ключик» Буратино — его выдал бы длинный нос. Нет там и Пульчинеллы, героя одноименного балета — эта маска комедии дель арте хорошо узнаваема по своему специфическому белому костюму, состоящему из брюк, свободной рубашки и остроконечного колпака. 

Значит, это главные действующие лица «Театра живых фигур» из балета «Петрушка»: вечно грустный Петрушка, его возлюбленная кокетка Балерина и его соперник на любовном фронте — глупый, но самовлюбленный Арап.

Очевидно, это не главный герой балета «Золотой ключик» Буратино — его выдал бы длинный нос. Нет там и Пульчинеллы, героя одноименного балета — эта маска комедии дель арте хорошо узнаваема по своему специфическому белому костюму, состоящему из брюк, свободной рубашки и остроконечного колпака. 

Значит, это главные действующие лица «Театра живых фигур» из балета «Петрушка»: вечно грустный Петрушка, его возлюбленная кокетка Балерина и его соперник на любовном фронте — глупый, но самовлюбленный Арап.

Это Ромео и Джульетта — юные молодожены, которых погубила вражда собственных семей. 

Любовь Руслана и Людмилы, хоть и протекала на фоне конфликтов с представителями мира колдовства, имела счастливый конец. Кроме того, бравого витязя Руслана сложно представить со шпагой в руках. В свою очередь, в опере «Гугеноты» на первый план выступает вовсе не любовный конфликт, а религиозная война. Положить конец этой кровавой вражде должен был союз Валентины и Рауля, да только в силу недопонимания юная католичка оказалась отвергнута своим возлюбленным и вышла замуж за другого.

Это Ромео и Джульетта — юные молодожены, которых погубила вражда собственных семей. 

Любовь Руслана и Людмилы, хоть и протекала на фоне конфликтов с представителями мира колдовства, имела счастливый конец. Кроме того, бравого витязя Руслана сложно представить со шпагой в руках. В свою очередь, в опере «Гугеноты» на первый план выступает вовсе не любовный конфликт, а религиозная война. Положить конец этой кровавой вражде должен был союз Валентины и Рауля, да только в силу недопонимания юная католичка оказалась отвергнута своим возлюбленным и вышла замуж за другого.

Это Ромео и Джульетта — юные молодожены, которых погубила вражда собственных семей. 

Любовь Руслана и Людмилы, хоть и протекала на фоне конфликтов с представителями мира колдовства, но имела счастливый конец. Кроме того, бравого витязя Руслана сложно представить со шпагой в руках. В свою очередь, в опере «Гугеноты» на первый план выступает вовсе не любовный конфликт, а религиозная война. Положить конец этой кровавой вражде должен был союз Валентины и Рауля, да только в силу недопонимания юная католичка оказалась отвергнута своим возлюбленным и вышла замуж за другого.